恶作剧一样的声带模仿,除了当事人和一个脱离音乐环境,立刻回到尴尬状态的李胜利,无人在意。现场六个人,三个不在状态,一位资深制作人,一位熟知制作难度,以及还有一位在这个圈子摸爬滚打,一路走到社长位置的人,都只关注一件事情,而且每个人的角度不太一样。
“你会编曲?”Tablo惊讶脸。
“你会作曲?”权至龙有些不太相信。
“为什么花两天选歌?”非常不理解的杨闲硕。
要回答前两位的疑问,要先解释一件事,商业性的编曲和作曲完全不是一回事。学术上,作曲是指,作曲家完全掌控自己的曲子。以姜若曦刚才的歌举例,一个小型管弦乐团的合奏,作曲家是要给每一个乐器都谱曲,还要规定演奏技法和轻重,很多乐谱上都是带有演奏和演唱技法标注的,作曲家就是曲子的灵魂。
以上是学术上,或者说是真正的作曲家要做的事情。所谓的商业作曲家,就是现代流行音乐,经常有连基本乐理都不懂的鲜肉小花们,随便用吉他,有的连乐器都没有,随口哼一段曲子,做为主旋律,就能号称是作曲了。其实专业的事情,都是编曲者在做。
很多连主旋律最后都不一定完全用,基本都是编曲者重新创造一个曲子,因此在商业性较强的音乐里,写在歌曲上所谓的作曲家,远没有编曲者重要,水分太大。某种程度上来说,商业歌曲上的编曲者,才是真正意义上的作曲家。
权至龙的问题,是在问,姜若曦是不是有自己的团队,然后改编了曲子。真正的作曲家要不就是难得一遇的少年天才,要不就是十年磨一剑的顶尖高手。哼一段曲子容易,可是作曲和编曲,虽然不用精通所有乐器,至少也要了解,不然光是乐器之间的衔接就不用容易,姜若曦才多大。
Tablo的问题,就直接跳过了年龄的限制,他是和姜若曦聊过的,简单的两次见面,哪怕姜若曦很少开口,但是她对音乐十分敏感,而且能准确的分辨出自己用了哪些乐器,节拍、轻重、调音都不成问题。光这个耳力就是从小练起来,绝对音感是天赋,但天赋也要对乐器有基本的认识。
不知道什么是吉他,什么是贝斯,什么是钢琴,什么是电子琴,这些看似常识的东西,混淆起来却很简单。所以他想的不是姜若曦有没有团队,而是想,既然姜若曦能有与生俱来的天赋,那她在音乐上的才华,说不定超出自己之前固有的想法。
相比起前面两个有点复杂的,关于姜若曦能力是不是自己的问题,最后一个,杨闲硕的问题,就很简单了。编曲是可以完全改变一首歌的能力,而这首除了歌词,没有一点一样的歌,就证明姜若曦有能力做到这一点。
既然如此,
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