在这种前后左右都是人的状况下,动作娴熟地把手用一种金蛇缠丝手的式抽了起来,将杂志放在眼前重新看了起来。
翻开杂志后,翻了没两页就是封面上的中国风专题了,配图依然没有出现歌手的模样,而是一尊瓷器。
“在这个专栏中,这大概是我们第一次没有用歌手的照片来开篇,而是用了一尊瓷器,这和今天的主题有关……从民族到通俗,从民谣到乡村,从摇滚到R%B,中国现代乐坛不断发展,不断推陈出新,来完善,只是纵观整个乐坛的发展史,我们不难发现,我们始终在跟随西乐坛的发展脚步……我们一直在呼吁新的声音出现,现在,这个新的声音来了,它就是《红尘客栈》……”
“将民乐加入到现代流行乐中,《红尘客栈》并不是第一个吃螃蟹的人,三年前秦腔大家魏启然就曾做出过这样大胆的尝试,并推出了一张实验性专辑《西叹》,只是市场反响寥落,似乎在证明此路不通……除了魏启然之外,有少数音乐人也做出过类似的尝试,只是若以市场论的话,他们无一例外都失败了,这仿佛是在告诉我们,这条路是走不通的,但是《红尘客栈》这种专辑证明了这种法是错误的。之所以走不通,只不过是因为我们没有找到正确的道路……”
“这张专辑中的每一首歌都是如此的新颖夺目,由于篇幅有限,只以其中的一首《青花瓷》来举例分析……论意境,《青花瓷》宛然一出烟雨朦胧的江南水墨山水,水云萌动之间依稀可见伊人白衣素袂裙带纷飞;论词句,《青花瓷》却是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺,走笔曲折只因心似双丝,中有千千结;论曲调,《青花瓷》仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧,清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意;这三者叠加至一处,《青花瓷》一曲正如其名,恰似那‘自顾自美丽的青瓷极品,洗尽铅华,古朴典雅,清新流畅。古筝撩拨,牙板清脆,琵琶淙淙……它是如此的独特,一曲听完,不用任何人提示,你就自然而然会将它从一中的音乐作品中分拣出来……这是从中华化中脱胎出来的民族性创新音乐风格,这正是我们所呼唤的声音!……同时专辑制作人也为我们揭示了这条道路的正确行走式,****固然不是我们所要的新声音,一味传统在如今的环境下也行不通,只有两者有机地结合,才能真正走出属于我们自己的道路……虽然没能采访到这位神秘的转音哥人,但是我们也并没有白跑一趟,对所属唱片公司的音乐总监韩昌先生与我们畅谈良久,并向我们展示了对制作这张专辑时的思路,可用‘三古三新来概括,具体为古辞赋、古化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念……”
“这
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