最近有不少人在龙空或者评论区提意见,认为节奏出了问题,支线岔路太多,反而是忽略了主角。
我向来是觉得,作为一个作者就是应该靠文字说话,我写,读者看,相互间能存有默契。
正如风姿花传中的的“若能将此花,由我心传至你心,谓之风之花传”
换成今天的说法,花是我心中想要表述的东西,风则是我笔下的文字。
作者心中所想的念头,通过文字编码后,读者接受并解码,然后译出作者的初心。
通常我们所述的感染力便来源于此,作者想要感染,文字成为工具,读者接受,于是一部激动人心的作品便诞生了。
那就是起点首页上那些首订过万的作品,但遗憾的是,我觉得我这辈子都不可能做到这点。
拙作到连载至今也有20字了,一开始势头倒还不错,但最近一个礼拜的数据差的无以复加,简直是对不起推荐。
所以,在键盘上敲出一些东西,权且作为一个阶段性的想法或者说总结。
这本书其实是有大纲和细纲的,当然碍于笔力问题,有时候会跑偏,但大体还在框架之内。
至于本书最近越发不讨喜的缘故,其实我心里非常清楚。
支线过多,大环境描写过多,主角没多少剧情,笔头子一歪就去写别人。
比如保大元年的旧事,李弘冀和柴克宏的谋划,而这两者又是以李璟为核心的,自然会给人以跑题的感觉。
读者对网文叙事的要求是讲故事,故事的核心就是主角,从一个胜利走向另一个胜利。是谓之爽文。
我个人不看爽文,但我并不排斥,我甚至认为因为爽文的存在,是和谐社会的一个基石。
虽然爽文中往往充斥着暴力和某些描写,但起码让读者在文中发泄情绪好过在现实生活中发泄。
都想会所嫩模,实际都是搬砖干活,累了一天,花几毛钱看看网文麻痹自己一下,好不去想那些可怕的房价,可怕的老板,可怕的丈母娘,可怕的物价,实在是性价比极高的消遣方式。
网文消费其实就是个弱化版的口红经济以及有中国特色的乐理论。
起码对于这个社会是一种无害的存在,所以这些年网文届的突然爆发也并不让人惊讶。
但换到我而言,写作的立意就是有些问题。
我比较欣赏布莱希特。
这个人,大部分读者是不知道的。
但大家可以回忆一下,一说到梅兰芳,某些失掉自信力的媒体通常会加上一句,三大表演体系之一。
最出名的斯坦尼斯拉夫斯基,也就是《喜剧之王》中周星驰那本《论演员的修养》的作者。
那么,斯坦尼和梅兰芳之外,另一个谁呢?
(s我喜欢京剧,但对于梅是否算到三大体系之一持保留意见,很大程度上这和月球上看到长城属于同一种“爱国”情怀)。
那个
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