是如何构思这些情节的?而同一个故事为什么在不同编剧的笔下又会呈现出不同的模样，比如说“辛德勒的名单”的故事前后修改了十年，“低俗”的故事本身并没有特色但却在昆汀一塔伦蒂诺的笔下焕发出了神采?再就是如果将一个真实的故事或者是一本漫画一本改编成为一部电影，如何浓缩，如何串联?最重要的是，剧本的内涵又是如何体现出来的?

　　编剧的工作听起来是如此神奇，充满了不可思议，当然，比起编剧的工作来说，还有更加困难的导演位置，编剧和导演之间是有很大区别的。

　　编剧的剑作是构思故事情节的过程，更多只是平面的；而导演的剑作则是将故事讲述出来的过程，更多则是三维立体的，从布景格局到画面，从对白表情到表演。举一个不完全正确的例子，剧本就是书，导演则是说书人，故事精彩绝伦但说书人却不一定能够把它说好，观众爱不爱听，除了故事的好坏之外，说书人的本事也非常重要。当然，如果故事本身糟糕不已，那么即使说书人的能力逆天也难以力挽狂澜。

　　从某种程度上来说，许多导演都是不错的编剧，但是编剧专职成为导演却不见得能够取得成功。

　　不过归根结底，一部出色的作品，一切都是从一个优秀的剧本开始的。

　　想到这里，雨果不由就开始走神，目前他出演的作品之中，其实剧本的重要性都得到了很大的发挥，比如说“闻香识女人”里对中校的描写细腻到深入灵魂，比如说“西雅图夜未眠”里将一个平凡甚至不可思议的故事讲述的温婉动人，比如说“”将一个看似简单的故事讲述的迭起，再比如说“低俗”则是开辟了一种截然不同的故事讲述手法。

　　再看看自己手里的“阿波罗l3号”，为什么这个剧本会被认为是四平八稳呢?因为它只是单纯地把那一场经典历史事件陈述出来，可是在故事讲述的过程，却忽略了角色的塑造，让角色沦落为脸谱?但问题就在于，如果想要修改，又应该如何修改呢?仅仅增加几个细节就足够了吗?显然不是。

　　当初雨果对“”提出修改意见时，就是从角色本身出发，提出一些润色的意见，但其实真正对剧本对剧情推动的部分却并不多；而现在看着“阿波罗l3号”，即使雨果想要修改，也觉得无从入手。

　　雨果对于编剧这个角色越发感兴趣起来，他十分好奇，如果编剧想要对“阿波罗l3号”做出修改，会从哪里入手。想到这里，雨果忽然就记起来，他何必独自在这里冥思苦想呢，他的身边就有一位现成的智慧长者能够给他提一些意见了。

　　雨果猛然就站立了起来，一溜烟朝二楼跑了下去。

　　站在二楼门口，雨果礼貌地敲了敲门，恩斯特一莱

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