容易入戏太深,无法将自己和角色区分开来,往往会出现用力过猛的状态;但是在“”之后,雨果却能够将自己的个性和特质融入角色之中,将表演变成一种细细品味挥洒自如的过程。可以说,这是雨果对演技的不同探讨。
现在,“”的杰西和文森特是同一类型的角色,而杰西又是更进一步的挑战,杰西的表演难度甚至还要大于文森特。
至少,文森特在“”故事里还是有一些借力点的,比如说和乌玛共舞的那一场戏,比如说他和朱尔斯对话的过程,更重要的是文森特“黑道杀手”的身份,这些都还是有塑造途径的。
但是杰西却什么都没有,没有借力点没有特殊身份,故事里也没有冲突矛盾让角色发挥,这就是一个平凡的普通人。同样,查理兹饰演的赛琳娜也是如此。
这样的角色,说难听一点就是丢到人海里根本察觉不到的角色,让演员找不到切入点,也找不到发力点,但这样的角色偏偏是主人公,所以这样的角色对于演员来说是一个巨大考验。如何将生活化演技和本色表演区分开来,如何将本色表演升华为戏剧中的角色塑造,如何将自我和角色融合之余又保持差异,这都是十分艰巨的任务。
其实在专业表演领域里,角色的特点都可以被称为“拐杖”,大部分角色也都有拐杖,比如说“国王的演讲”里的口吃,“达拉斯卖家俱乐部”里的绝望,“血色将至”里的冷血,“训练日(training。day)”里的狡猾,“阿甘正传”里的纯真……这些都是拐杖,也就是演员发挥演技的突破点。
拥有突破点的角色其实是十分考验演技的,因为这些突破点往往是演员平时生活里所没有办法经历到的情况,比如说“雨人”里的自闭症,达斯汀-霍夫曼虽然是老戏骨,但他还是认真研究了自闭症许久;再比如说“出租车司机”里的厌世,罗伯特-德尼罗亲自在纽约开了几个月出租车,去感受角色的心路历程。
所以,如何将这个突破点真正打破,这对于演员来说是十分艰巨的任务,不是所有演员都可以胜任的,哪怕是再杰出的演员也不见得就有十足把握。
但是,反过来说,突破点也就意味着演员是有一个努力的方向,他们清楚地知道自己冲刺的目标,这也使得演员能够有的放矢。“”之前,雨果就是这样的情况,他可以感受到角色的发力点,所以他就全力以赴地钻研每一个角色,然后将自己逼到极致,最终呈现出精彩的表演。
可是,在许多剧本里,角色都是没有拐杖的,也许就是一个平凡的普通人,也许就是一段平庸的故事,也许就是一个生活化的片段,在这些角色身上是很难寻找到突破口的,这对演员来说无疑又是另
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