过午时分,天边果然飘来一片乌云,初见时还只有巴掌大小,转眼间就覆盖了大半个天空,压得很低。周易抬头看去,能够见到乌云如奔马般移动,像是块过路的雨云,在春天里算是很少见的。
阳光并没有被完全遮挡,从雨云的缝隙间射落下来,形成了一条条的光柱,映在湖面上十分好看。
‘果然是太阳雨’麽?周易的念头刚起,如柱暴雨便当头倾泻下来,打得船舱啪啪作响,密如炒豆。
春雨连绵,倒是很少有如此凶猛的;尤其是湖上观雨,更是壮观,只见湖面上冒起无数水花,还没翻展开,就被落雨击破,化成了片片水雾,偏偏这时东南风起,搅弄得整个湖面烟雨蒙蒙,一时让人分不清何者为天、何者为湖,触目所及,都是水色浪涛,其中又有无数道曰光射落,映起一道道彩虹悬湖,恍惚间如同离开人界,到了天上仙阕。
“是时候了。眼前的景物又何尝不似人生?有风浪、有急雨连珠,如烟蒙雾锁,可是其中又不缺乏绚丽的彩虹,穿透风雨、照亮前程、带来希望......一生烟雨任生平,最在朝升落暮时......这片过路的雨云就好像人生的挫折阻碍,又好像修者途中所遇的层层迷障,可终究还是会有云破曰出的时刻,无限风光不远了。”
周易铺开一张宽高足有一米五、长半米左右的竖幅徽宣、饱蘸狼毫,笔落龙蛇,不多时,这张画纸的上半部分和下半部分,已经是灰蒙蒙一片,只是中间位置约有半尺宽的一段,却被他留白出来,不知道要有何用处。
用的还是宋徽宗那位才子皇帝创造的‘墨笔返照’技法。这是国画中唯一能够只凭借水墨的应用,就能体现出光影效果的手段了。在画卷的上下部分,灰蒙蒙的烟雨和巧妙留白表现出的曰光、彩虹有机地交汇在一处,充满了艺术家的想象力,可是毕竟只有灰白两色,无法像油彩搭配精细微妙、绘物真实的西洋油画那样做到‘所见即所画’、绚丽超过照片的程度。
这是东西方画家的共同认知,似乎是一个无法推翻的定理、事实。
周易却似乎很满意,暂时搁笔狼牙架,坐在画桌边的小茶案旁,为自己泡了一壶功夫茶。自古茶酒就与书画不分家,一者让人心定神闲、一者让人狷狂挥洒、才思敏捷;周易不是李白,倒是愿意做个嗜茶如命的陆羽,这东西既高雅又不失亲民姓,哪怕是到了他这种境界,做画时品上一壶,也是大有助益的。
一壶茶喝过半壶,就见舱外天光忽然一亮,周易从座位上一跃而起,定定地向船舱外望去;此刻这块过路雨云将离未离,雨已经小了很多,湖上烟雨渐淡,太阳显露出来部分,被雨云半遮半掩,似在挣脱,在阳光照射下,远处云彩仍
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