泱泱中华十三亿人口,天才不少,傻叉也挺多。尤其是在编剧行当中,各种瞎编、抄袭、撕逼的故事,从来就没少过。
但陆麟觉得,目前国内的编剧,最大的毛病是没有分寸感,当真是开局一支笔,剧情全靠编。尤其是某些历史、宫廷剧,胡编乱造到观众但凡有一点点常识,便觉得辣眼没法看。
说起下笔间的分寸感,很多搞文学创作的人,都该跟金庸老爷子学学。
如他写《鹿鼎记》,朝廷商议撤销三藩,韦小宝也在。若是换成一般电视剧,韦小宝怕是要大咧咧站在康亲王身边了,他是皇帝身边的大红人啊!
但金庸先生写的是,康熙帝下特旨,说韦小宝奉使滇南,知悉吴藩内情,钦命陪驾议政。
好比说单位开常委会,普通的小科长哪能列席。一把手说,小韦同志刚从滇南回来,了解情况,也来听一听,议一议!
有这句话,剧情就通顺合理多了。没有,就是在瞎搞。
近年的华语电影中,如果说哪部片子在剧情上能做到极为合理,甚少漏洞的话,应该就是18年大爆的《我不是药神》了。
该片到底好在哪就不讨论了,只说一个细节。徐筝扮演的程勇去单亲妈妈刘思慧家,女的去洗澡,徐筝在那很嗨的脱衣服,结果发现一小女孩站在门口面无表情的望着他。
夜深人静时,妈妈带一个陌生的男人回家。六七岁大的小女孩只是很漠然的望着,其背后的意味不言而明。也难怪程勇要落荒而逃,与刘思慧的感情线戛然而止。
一两个镜头,传递出的内容却叫人细思极恐。《我不是药神》的导演、编剧们,对整部戏的各个细节方面,把握的真是太好了。
说起《我不是药神》中挂编剧名字的分别是钟炜、文沐野、韩佳女。
其中韩佳女的来头可不简单,中影掌门人韩三爷的爱女,《药神》是她从北影硕士毕业后的第一个作品,整部剧的初稿是她写的。
在剧本的初稿中,程勇也是个病人,整部戏的悲剧色彩、现实意义会更加浓烈。
但徐筝、宁皓看了后认为,题材本身已经足够沉重了,需要借助稍微轻松一些的表达方式去做平衡,否则会显得特别压抑,观众看了会受不了。
正是在这种指导下,《我不是药神》的成片才会内容真实、情感克制。让观众笑中带泪,泪中感受到温暖与希望,最终在艺术与商业之间寻到了一种难得的平衡。
想到这些,陆麟忽然道:“对了徐筝、宁浩这两个人很有才华,你有空找他们谈谈,最好能签进龙麟,投资什么的都好说!”
“徐筝,宁皓?”宋戈有些诧异,因为这两位虽不能说是无名之辈,但在此刻的华语影坛,还真称不上耀眼。
徐筝10年主演《人在囧途》,票房三千七百六十万,根本瞧
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